O cinema é uma das três linguagens universais, segundo o grande cineasta Frank Capra. As outras duas são a música e a matemática. O que torna essa arte tão importante e tão mágica, capaz de atravessar décadas, fundar escolas, movimentos, dar vez a monumentos reverenciados e nunca esquecidos? Sua linguagem, capaz de agregar outras artes, sem dúvida continua, ao longo de décadas, afirmando seu poder de contar histórias, de se manter no nível mais básico da relação possível com o espectador.

A lista abaixo vem sendo preparada há anos. E não chega ao fim. É mutável, aberta a transformações à medida que o crítico Rafael Amaral segue vendo – e revendo – filmes. Não há regra exata para fazer listas, muito menos uma forma fácil de explicar por que alguns filmes atraem mais do que outros: no fundo, os motivos que levam à compilação terminam sempre no gosto pessoal. Reduzir mais de um século de filmes a 300 títulos é tarefa enorme. Mesmo obras aparentemente imperfeitas podem ganhar destaque. E é difícil escapar aos medalhões.

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“Ver precede as palavras”, diz o crítico de arte John Berger. É preciso ver filmes, hoje e sempre, sem pré-julgamentos ou vícios. A lista abaixo reserva o que há de melhor em matéria de cinema, e nem de longe pretende ser definitiva. Boa viagem a todos! O que vem a seguir é o cinema!

300) A Marca do Assassino, de Seijun Suzuki

299) Viridiana, de Luis Buñuel

298) O Piano, de Jane Campion

297) As Lágrimas Amargas de Petra Von Kant, de Rainer Werner Fassbinder

296) Minha Vingança, de Shohei Imamura

295) Meu Tio da América, de Alain Resnais

294) O Garoto Selvagem, de François Truffaut

293) Sem Teto Nem Lei, de Agnès Varda

292) Clamor do Sexo, de Elia Kazan

291) Jeanne Dielman, de Chantal Akerman

290) Chess of the Wind, de Mohammad Reza Aslani

289) Memórias do Subdesenvolvimento, de Tomás Gutiérrez Alea

288) Em Busca do Ouro, de Charles Chaplin

287) Os Vivos e os Mortos, de John Huston

286) Rocco e Seus Irmãos, de Luchino Visconti

285) A Ascensão, de Larisa Shepitko

284) A Embriaguez do Sucesso, de Alexander Mackendrick

283) O Ano Passado em Marienbad, de Alain Resnais

282) Cerimônias, de Nagisa Oshima

281) Os Imperdoáveis, de Clint Eastwood

280) O Padre e a Moça, de Joaquim Pedro de Andrade

279) Sedução da Carne, de Luchino Visconti

278) As Três Máscaras do Terror, de Mario Bava

277) A Hora do Lobo, de Ingmar Bergman

276) Um Estranho no Ninho, de Milos Forman

275) Os Fuzis, de Ruy Guerra

274) Umberto D., de Vittorio De Sica

273) Guerra e Humanidade, de Masaki Kobayashi

272) Regeneração, de Raoul Walsh

271) Os Sapatinhos Vermelhos, de Michael Powell e Emeric Pressburger

270) Senhorita Júlia, de Alf Sjöberg

269) Sem Novidade no Front, de Lewis Milestone

268) Era Uma Vez na América, de Sergio Leone

267) O Bandido da Luz Vermelha, de Rogério Sganzerla

266) Nanook, o Esquimó, de Robert J. Flaherty

265) Os Eleitos, de Philip Kaufman

264) Filho Único, de Yasujiro Ozu

263) A Cor da Romã, de Sergei Parajanov

262) O Último Refúgio, de Raoul Walsh

261) O Dinheiro, de Robert Bresson

260) Uma Vida, de Alexandre Astruc

259) Onibaba – A Mulher Demônio, de Kaneto Shindo

258) Desencanto, de David Lean

257) Paris, Texas, de Wim Wenders

256) Solidão, de Pál Fejös

255) A Sombra de uma Dúvida, de Alfred Hitchcock

254) O Pão Nosso de Cada Dia, de F.W. Murnau

253) Amar e Morrer, de Douglas Sirk

252) Desafio à Corrupção, de Robert Rossen

251) Antes da Revolução, de Bernardo Bertolucci

250) Johnny Guitar, de Nicholas Ray

249) Deus Sabe Quanto Amei, de Vincente Minnelli

248) O Discreto Charme da Burguesia, de Luis Buñuel

247) Vozes Distantes, de Terence Davies

246) E.T. – O Extraterrestre, de Steven Spielberg

245) Vidas Amargas, de Elia Kazan

244) O Silêncio do Lago, de George Sluizer

243) Anatomia de um Crime, de Otto Preminger

242) Um Condenado à Morte Escapou, de Robert Bresson

241) Um Lugar ao Sol, de George Stevens

240) Os Esquecidos, de Luis Buñuel

239) Amor de Perdição, de Manoel de Oliveira

238) Playtime – Tempo de Diversão, de Jacques Tati

237) Palavras ao Vento, de Douglas Sirk

236) Rififi, de Jules Dassin

235) Domingo Maldito, de John Schlesinger

234) O Silêncio dos Inocentes, de Jonathan Demme

233) O Sopro no Coração, de Louis Malle

232) Vida Cigana, de Emir Kusturica

231) Crisântemos Tardios, de Kenji Mizoguchi

230) Satyricon de Fellini, de Federico Fellini

229) A Longa Viagem de Volta, de John Ford

228) Caminhos Perigosos, de Martin Scorsese

227) Close-Up, de Abbas Kiarostami

226) Sob o Sol de Satã, de Maurice Pialat

225) O Medo Devora a Alma, de Rainer Werner Fassbinder

224) A Mãe e a Puta, de Jean Eustache

223) O Açougueiro, de Claude Chabrol

222) A Cruz dos Anos, de Leo McCarey

221) Nostalgia, de Andrei Tarkovski

220) A Cidade das Tristezas, de Hou Hsiao-hsien

219) A Morte Num Beijo, de Robert Aldrich

218) O Rio Sagrado, de Jean Renoir

217) Tudo o que o Céu Permite, de Douglas Sirk

216) Os Eternos Desconhecidos, de Mario Monicelli

215) Amargo Pesadelo, de John Boorman

214) A Casa de Bambu, de Samuel Fuller

213) Poesia, de Lee Chang-dong

212) Acossado, de Jean-Luc Godard

211) Meu Nome é… Tonho, de Ozualdo Ribeiro Candeias

210) Cinzas que Queimam, de Nicholas Ray e Ida Lupino

209) Cabaret, de Bob Fosse

208) Pulp Fiction – Tempo de Violência, de Quentin Tarantino

207) O Anjo das Ruas, de Frank Borzage

206) Agonia e Glória, de Samuel Fuller

205) Um Dia no Campo, de Jean Renoir

204) A Mocidade Lincoln, de John Ford

203) A Saga de Gösta Berling, de Mauritz Stiller

202) Solaris, de Andrei Tarkovski

201) A Ceia dos Acusados, de W.S. Van Dyke

200) O Testamento do Dr. Mabuse, de Fritz Lang

199) Rua 42, de Lloyd Bacon

198) Bancando o Águia, de Buster Keaton

197) A Colecionadora, de Eric Rohmer

196) Narciso Negro, de Michael Powell e Emeric Pressburger

195) Fuga do Passado, de Jacques Tourneur

194) Núpcias de Escândalo, de George Cukor

193) Doutor Fantástico, de Stanley Kubrick

192) A Fraternidade é Vermelha, de Krzysztof Kieslowski

191) Carta de uma Desconhecida, de Max Ophüls

190) Alma em Suplício, de Michael Curtiz

189) Vinhas da Ira, de John Ford

188) Fúria Sanguinária, de Raoul Walsh

187) As Oito Vítimas, de Robert Hamer

186) Teorema, de Pier Paolo Pasolini

185) Um Homem com uma Câmera, de Dziga Vertov

184) Ran, de Akira Kurosawa

183) Amarcord, de Federico Fellini

182) Curva do Destino, de Edgar G. Ulmer

181) O Vampiro, de Carl Theodor Dreyer

180) Stalker, de Andrei Tarkovski

179) Agora Seremos Felizes, de Vincente Minnelli

178) Interlúdio, de Alfred Hitchcock

177) Jejum de Amor, de Howard Hawks

176) O Desprezo, de Jean-Luc Godard

175) Marcha Nupcial, de Erich von Stroheim

174) O Império dos Sentidos, de Nagisa Oshima

173) Os Companheiros, de Mario Monicelli

172) A Noite de São Lourenço, de Paolo Taviani e Vittorio Taviani

171) Nana, de Jean Renoir

170) Estrela Ditosa, de Frank Borzage

169) Mistérios de Lisboa, de Raoul Ruiz

168) Vidas Secas, de Nelson Pereira dos Santos

167) Os Bons Companheiros, de Martin Scorsese

166) Terra, de Aleksandr Dovzhenko

165) Cidade dos Sonhos, de David Lynch

164) O Gabinete do Dr. Caligari, de Robert Wiene

163) Terra de um Sonho Distante, de Elia Kazan

162) A Última Gargalhada, de F.W. Murnau

161) Orfeu, de Jean Cocteau

160) A Caixa de Pandora, de Georg Wilhelm Pabst

159) Blade Runner – O Caçador de Androides, de Ridley Scott

158) As Coisas Simples da Vida, de Edward Yang

157) O Balão Vermelho, de Albert Lamorisse

156) O Prazer, de Max Ophüls

155) A Viúva Alegre, de Erich von Stroheim

154) E o Vento Levou, de Victor Fleming

153) Noites de Cabiria, de Federico Fellini

152) O Enforcamento, de Nagisa Oshima

151) Uma Mulher Sob Influência, de John Cassavetes

150) Pérfida, de William Wyler

149) Luzes da Cidade, de Charles Chaplin

148) Cabra Marcado para Morrer, de Eduardo Coutinho

147) Dias de Ira, de Carl Theodor Dreyer

146) Cada um Vive Como Quer, de Bob Rafelson

145) As Harmonias de Werckmeister, de Béla Tarr

144) Paixão de Fortes, de John Ford

143) O Exército das Sombras, de Jean-Pierre Melville

142) Cinzas no Paraíso, de Terrence Malick

141) A Força do Mal, de Abraham Polonsky

140) A Viagem dos Comediantes, de Theodoros Angelopoulos

139) Soberba, de Orson Welles

138) Noite e Neblina no Japão, de Nagisa Oshima

137) O Amigo Americano, de Wim Wenders

136) Um Dia Quente de Verão, de Edward Yang

135) O Mágico de Oz, de Victor Fleming

134) Napoleão, de Abel Gance

133) Era Uma Vez no Oeste, de Sergio Leone

132) Andrei Rublev, de Andrei Tarkovski

131) Noivo Neurótico, Noiva Nervosa, de Woody Allen

130) Sorgo Vermelho, de Zhang Yimou

129) Bandidos em Orgosolo, de Vittorio De Seta

128) Laranja Mecânica, de Stanley Kubrick

127) S. Bernardo, de Leon Hirszman

126) Diabo a Quatro, de Leo McCarey

125) Viver a Vida, de Jean-Luc Godard

124) A Bela Intrigante, de Jacques Rivette

123) Trono Manchado de Sangue, de Akira Kurosawa

122) Noite Vazia, de Walter Hugo Khouri

121) Short Cuts – Cenas da Vida, de Robert Altman

120) Onde Começa o Inferno, de Howard Hawks

119) Janela Indiscreta, de Alfred Hitchcock

118) A Espada da Maldição, de Kihachi Okamoto

117) Viagem à Itália, de Roberto Rossellini

116) A Roda da Fortuna, de Vincente Minnelli

115) Salário do Medo, de Henri-Georges Clouzot

114) Portal do Inferno, de Teinosuke Kinugasa

113) Rede de Intrigas, de Sidney Lumet

112) Uma Rua Chamada Pecado, de Elia Kazan

111) Lola Montes, de Max Ophüls

110) A Marca da Maldade, de Orson Welles

109) Rastros de Ódio, de John Ford

108) O Intendente Sansho, de Kenji Mizoguchi

107) O Tesouro de Sierra Madre, de John Huston

106) Amores de Apache, de Jacques Becker

105) O Sétimo Selo, de Ingmar Bergman

104) Através das Oliveiras, de Abbas Kiarostami

103) Laura, de Otto Preminger

102) Ervas Flutuantes, de Yasujiro Ozu

101) Vá e Veja, de Elem Klimov

100) Crash – Estranhos Prazeres, de David Cronenberg

99) Veludo Azul, de David Lynch

98) A Última Sessão de Cinema, de Peter Bogdanovich

97) Psicose, de Alfred Hitchcock

96) Neste Mundo e no Outro, de Michael Powell e Emeric Pressburger

95) Viver, de Akira Kurosawa

94) Apocalypse Now, de Francis Ford Coppola

93) Mulheres da Noite, de Kenji Mizoguchi

92) O Pior dos Pecados, de John Boulting

91) Shoah, de Claude Lanzmann

90) Gritos e Sussurros, de Ingmar Bergman

89) Inverno de Sangue em Veneza, de Nicolas Roeg

88) Pixote – A Lei do Mais Fraco, de Hector Babenco

87) Eu Sou Cuba, de Mikhail Kalatozov

86) A Mulher de Areia, de Hiroshi Teshigahara

85) Quanto Mais Quente Melhor, de Billy Wilder

84) Terra em Transe, de Glauber Rocha

83) De Punhos Cerrados, de Marco Bellocchio

82) Macunaíma, de Joaquim Pedro de Andrade

81) A Carruagem Fantasma, de Victor Sjöström

80) O Bandido Giuliano, de Francesco Rosi

79) Pinóquio, de Ben Sharpsteen e Hamilton Luske

78) Harakiri, de Masaki Kobayashi

77) O Boulevard do Crime – Primeira e Segunda Época, de Marcel Carné

76) A Palavra, de Carl Theodor Dreyer

75) No Silêncio da Noite, de Nicholas Ray

74) Taxi Driver, de Martin Scorsese

73) Contrastes Humanos, de Preston Sturges

72) A Aventura, de Michelangelo Antonioni

71) Meu Ódio Será Sua Herança, de Sam Peckinpah

70) A Conversação, de Francis Ford Coppola

69) Obsessão, de Luchino Visconti

68) Touro Indomável, de Martin Scorsese

67) Os Incompreendidos, de François Truffaut

66) Blow-Up – Depois Daquele Beijo, de Michelangelo Antonioni

65) Bonnie & Clyde – Uma Rajada de Balas, de Arthur Penn

64) A Tortura do Medo, de Michael Powell

63) Tabu, de F.W. Murnau

62) O Espírito da Colmeia, de Victor Erice

61) Nashville, de Robert Altman

60) Ladrão de Alcova, de Ernst Lubitsch

59) São Paulo Sociedade Anônima, de Luiz Sérgio Person

58) A Malvada, de Joseph L. Mankiewicz

57) Rio Vermelho, de Howard Hawks

56) Os Sete Samurais, de Akira Kurosawa

55) Pacto de Sangue, de Billy Wilder

54) A Felicidade Não se Compra, de Frank Capra

53) O Samurai, de Jean-Pierre Melville

52) O Poderoso Chefão – Parte 2, de Francis Ford Coppola

51) O Terceiro Homem, de Carol Reed

50) A Grande Testemunha, de Robert Bresson

49) À Beira do Abismo, de Howard Hawks

48) Pai e Filha, de Yasujiro Ozu

47) Tempos Modernos, de Charles Chaplin

46) Desejos Proibidos, de Max Ophüls

45) Cantando na Chuva, de Gene Kelly e Stanley Donen

44) O Homem das Novidades, de Edward Sedgwick e Buster Keaton

43) O Anjo Exterminador, de Luis Buñuel

42) No Tempo das Diligências, de John Ford

41) Aguirre, A Cólera dos Deuses, de Werner Herzog

40) O Decálogo, de Krzysztof Kieslowski

39) Hiroshima, Meu Amor, de Alain Resnais

38) A Canção da Estrada, de Satyajit Ray

37) A Turba, de King Vidor

36) Pickpocket, de Robert Bresson

35) O Conformista, de Bernardo Bertolucci

34) M, o Vampiro de Düsseldorf, de Fritz Lang

33) 2001: Uma Odisseia na Espaço, de Stanley Kubrick

32) O Falcão Maltês, de John Huston

31) O Mensageiro do Diabo, de Charles Laughton

30) Sindicato de Ladrões, de Elia Kazan

29) A Doce Vida, de Federico Fellini

28) O Atalante, de Jean Vigo

27) Metrópolis, de Fritz Lang

26) Lawrence da Arábia, de David Lean

25) Contos da Lua Vaga, de Kenji Mizoguchi

24) Ladrões de Bicicleta, de Vittorio De Sica

23) Chinatown, de Roman Polanski

22) Deus e o Diabo na Terra do Sol, de Glauber Rocha

21) A Grande Ilusão, de Jean Renoir

20) Crepúsculo dos Deuses, de Billy Wilder

19) Ouro e Maldição, de Erich von Stroheim

18) Casablanca, de Michael Curtiz

17) Limite, de Mário Peixoto

16) Encouraçado Potemkin, de Sergei M. Eisenstein

15) A Paixão de Joana D’Arc, de Carl Theodor Dreyer

14) Um Corpo que Cai, de Alfred Hitchcock

13) Rashomon, de Akira Kurosawa

12) Quando Duas Mulheres Pecam, de Ingmar Bergman

11) O Poderoso Chefão, de Francis Ford Coppola

10) A General, de Buster Keaton e Clyde Bruckman

A comédia de Buster Keaton é física. Baseia-se às vezes no risco, no vão de milímetros que se vê – ou não – entre o corpo e as estruturas. Entre tantos filmes marcantes, é com A General que o realizador chega ao máximo: a história de amor entre o homem e a máquina, entre o herói (Keaton, claro) e uma garota indefesa. A ação dá-se sobre os trilhos. O protagonista lança pedaços de madeira em outros pelo caminho, para assim continuar sua viagem e salvar a amada. Ninguém pode pará-lo. E ainda que o espectador saiba de sua iminente vitória, sobram motivos para se emocionar com os feitos técnicos de um cinema que não se faz mais.

9) Quando os Homens são Homens, de Robert Altman

O protagonista (o galã Warren Beatty sob barba avantajada) é um apostador, quer prosperar e tem a ideia de montar um bordel em uma terra de lama e neve. Para tanto, conta com a experiência da senhorita Miller (Julie Christie). Ele tenta se aproximar dela, ela nega-o. A relação de ambos passa do cinismo comum de um país em formação, em que todos querem sobreviver a todo custo, à melancolia que antecede a tragédia incontornável. O faroeste de Altman é obscuro, violento, leva-nos a algumas voltas e sempre nos deixa no mesmo lugar – o que aqui não é um ponto negativo. Em sua aparente clareza há camadas e mais camadas de mistério.

8) Cinzas e Diamantes, de Andrzej Wajda

O terceiro longa-metragem do jovem Wajda. A terceira parte de uma trilogia composta também por Geração e Kanal. O maior filme polonês já feito, cuja imagem mais famosa (abaixo) dá a tônica do momento que aborda (o fim da Segunda Guerra, o mundo das crenças postas de cabeça para baixo, das incertezas e da ausência de fé) e do momento em que foi feito (o questionador cinema moderno nascente). Seu anti-herói, o “James Dean polonês”, assiste à transformação do mundo macro através do mundo micro, tem a missão de matar um homem e se envolve com uma bela mulher em um hotel. Dono de uma carreira maravilhosa, Wajda nunca mais repetiria esse feito.

7) A Regra do Jogo, de Jean Renoir

Comédia realizada à beira da Segunda Guerra Mundial, passada em um castelo isolado, com uma festa para convidados, um aviador apaixonado, seu amigo falador (o próprio Renoir) e outras figuras curiosas que se juntam para desfrutar de tardes de caça, teatro regado a fantasias e adultérios – tudo entre os criados e a alta classe. Roteiro brilhante repleto de voltas, sem protagonistas e com poucas – talvez duas – personagens que se salvam da completa maldade. Um estudo do comportamento humano cheio de malícia e frivolidade. Após o extraordinário A Grande Ilusão, Renoir ainda conseguiu se superar.

6) Contos de Tóquio, de Yasujiro Ozu

O mestre japonês fez diversos filmes considerados “semelhantes”. Em geral, obras que tratam de relações familiares, pais e filhos, tradições quebradas, gente cujos conflitos parecem nunca abalar demais a tela. Adaptado à forma de Ozu, o espectador certamente reconhecerá o autor, filme a filme, e a descoberta de Contos de Tóquio pode levar àquilo que fez de melhor, também ao seu trabalho mais famoso. É sobre a distância entre o casal de senhores e seus filhos da cidade grande. A visita dos mais velhos revela o abismo que separa essas pessoas. Depois, devido a uma morte, são os filhos que deverão visitar os pais.

5) A Batalha de Argel, de Gillo Pontecorvo

O realismo, as imagens granuladas, o calor do momento e a transpiração de pessoas que viveram a situação são alguns dos ingredientes que ajudaram essa obra-prima do cinema político. Pontecorvo fez alguns filmes de sucesso, mas nada à altura. Consciente da dificuldade de resumir a batalha em marcha da qual trata, nos eventos que levam à independência da Argélia, o cineasta prefere não tomar lado, sem transformar os colonizadores em vilões cruéis ou os oprimidos em heróis acabados e bondosos. O homem sob tortura, nos momentos iniciais, dá a ideia do que vem pela frente.

4) Oito e Meio, de Federico Fellini

Não havia feito nem dez filmes. Ali, à beira do oitavo, com um meio pelo caminho, Fellini decidiu representar sua crise criativa: filmou, com seu toque reconhecível, a própria história. Fez sua obra maior, o caminhar de um certo Guido Anselmi (Marcello Mastroianni), que se refugia em um spa e nos próprios sonhos. Em seguida, é revisitado pelas lembranças, pela família, pela Igreja, pelas mulheres corpulentas que percorrem seu harém. É onde empunha um chicote para então colocar ordem no reino e controlar o motim de suas amantes. Como todo autor, Fellini parecia se repetir. Com tamanha beleza e poder, quem se importa?

3) Cidadão Kane, de Orson Welles

O jornalista persegue a palavra. Nesse caso, uma só. Com ela talvez possa entender o homem em questão, o protagonista de Cidadão Kane, magnata das comunicações. A palavra, claro, é Rosebud. Seu significado será dado apenas no encerramento – ou não. Significa ainda mais, algo que o homem perdeu e não encontrou. Algo que o cinema de Orson Welles – o menino prodígio condenado pela ousadia do primeiro filme, contra um magnata da imprensa americana – encarregou-se de imortalizar. Rosebud, no fundo, é a carne que ultrapassa o mito, o humanismo que sobrepõe as manchetes do jornal, as notícias em marcha.

2) Aurora, de F.W. Murnau

Segundo o crítico Sérgio Alpendre, nenhum estudante de cinema deveria tocar em um câmera antes de assistir a esse filme. O melhor trabalho de Murnau, aqui em Hollywood, com movimentos de câmera perfeitos e, à época, aparentemente leves e ousados. Ao centro, um homem decide matar a mulher para ficar com a amante. Seu arrependimento leva à jornada de reconquista amorosa, ainda na ausência do som, com a cena inesquecível da fusão de imagens enquanto o casal caminha entre os veículos, pela cidade grande. É quando o mundo para, quando o cinema dá uma de suas maiores demonstrações de poder.

1) O Leopardo, de Luchino Visconti

Muitos cineastas, em condições possíveis, tentaram fazer filmes perfeitos. Visconti conseguiu. Baseado na obra de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, com fotografia de Giuseppe Rotunno e música de Nino Rota, Visconti dirige como se pintasse quadros. Os planos mais belos do cinema, a maior parte inesquecível. Lancaster é o homem do passado, o príncipe que se guarda para a caminhada final; Cardinale está bela como nunca; Delon como o cínico necessário, representação dos novos tempos, pronto para abocanhar a bela. Um baile ocupa praticamente um terço do todo. Obra-prima, ainda que seja redundante dizer.

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Cineastas mais presentes na lista

• Seis filmes: John Ford.
• Cinco filmes: Akira Kurosawa, Alfred Hitchcock, Elia Kazan, Federico Fellini, Jean Renoir.
• Quatro filmes: Andrei Tarkovski, Carl Theodor Dreyer, Francis Ford Coppola, F.W. Murnau, Howard Hawks, Ingmar Bergman, Kenji Mizoguchi, Luchino Visconti, Luis Buñuel, Martin Scorsese, Max Ophüls, Michael Powell, Nagisa Oshima, Robert Bresson, Yasujiro Ozu.
• Três filmes: Alain Resnais, Billy Wilder, Buster Keaton, Charles Chaplin, Douglas Sirk, Emeric Pressburger, Erich von Stroheim, Fritz Lang, Ingmar Bergman, Jean-Luc Godard, John Huston, Nicholas Ray, Orson Welles, Raoul Walsh, Robert Altman, Stanley Kubrick, Vincente Minnelli.
• Dois filmes: Abbas Kiarostami, Bernardo Bertolucci, David Lean, David Lynch, Edward Yang, François Truffaut, Frank Borzage, Glauber Rocha, Jean-Pierre Melville, Joaquim Pedro de Andrade, Krzysztof Kieslowski, Leo McCarey, Mario Monicelli, Masaki Kobayashi, Michael Curtiz, Michelangelo Antonioni, Otto Preminger, Rainer Werner Fassbinder, Samuel Fuller, Sergio Leone, Victor Fleming, Vittorio De Sica, Wim Wenders.

Curiosidades

• Em toda a lista, há 42 filmes realizados após os anos 1980 e 17 realizados após os 1990.
• Em toda a lista, há cinco filmes realizados após os anos 2000 e dois após 2010.
• Entre os 100 primeiros da lista, há 25 filmes dos anos 1960, o período com maior volume.
• Entre os 100 primeiros da lista, há seis filmes realizados após os anos 1980 e um após os 1990.
• Não há nenhum filme realizado após os anos 2000 entre os 100 primeiros.
• Entre os 20 primeiros da lista, há cinco filmes dos anos 1920, dois dos 1930, dois dos 1940, cinco dos 1950, quatro dos 1960 e dois dos 1970.

AUTOR: Rafael Amaral, crítico e jornalista

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